Istina o fotografiji Dragana Bjelogrlića u četničkoj odori

Nakon što je film “Svadba” postao jedan od najgledanijih regionalnih naslova i počeo rušiti rekorde posjećenosti u Hrvatskoj i Srbiji, istodobno se našao pod udarom kritika iz oba smjera.

Upravo u trenutku kada film puni dvorane, portal Direktno.hr objavljuje tekst pod naslovom “Isplivala šokantna fotografija: Glavni glumac filmskog hita Svadba zabavljao u četničkoj odori srpske vojnike”. Objavom fotografije iz 1995. godine pokreće se lavina komentara, interpretacija i političkih poruka

U tekstu se tvrdi da je Dragan Bjelogrlić, jedna od glavnih glumaca “Svadbe”, “zabavljao srpske vojnike u četničkoj odori iznad Sarajeva”. Fotografija se opisuje kao “šokantna”, a kontekst se gradi kroz niz političkih i ideoloških asocijacija — od HAVC‑a, preko srpskih tajkuna, do usporedbe s hrvatskim glazbenicima iz Domovinskog rata.

U drugom tekstu portala, objavljenom dva dana kasnije, dodatno se pojačava narativ, uz citiranje komentara s društvenih mreža koji služe kao pojačivači već postavljenog okvira. Međutim, činjenice govore nešto drugo.

Fotografija je nastala u veljači 1995. u Hadžićima kraj Sarajeva, na Prvom festivalu monodrame Republike Srpske. Direktor festivala bio je dramaturg Rade Simović, a manifestaciju je otvorio tadašnji potpredsjednik Republike Srpske Nikola Koljević.

Fotografije iz Hadžića prikazuju improviziranu pozornicu, publiku u kojoj sjede vojnici i svećenici te glumca koji izvodi monodramu. Festival je preživio do danas i organizira se svake godine kao Međunarodni festival malih scena i monodrame. I voljen je među glumcima

Ključni detalj, koji se u tekstovima ne spominje, jest da je vojnička odora koju Bjelogrlić nosi na pozornici dio kostimografije predstave. To potvrđuje i druga fotografija s istog događaja, snimljena tijekom večere, na kojoj je u civilnoj odjeći.

Usporedba dviju fotografija jasno pokazuje da se radi o scenskom nastupu, a ne o vojnom angažmanu.

Nakon rata fotografije nisu imale nikakav javni značaj. Ostale su dio lokalne dokumentacije jednog kulturnog događaja i godinama nisu bile predmet rasprave. Tek nakon uspjeha “Svadbe”, u trenutku kada je Bjelogrlić ponovno u središtu pažnje, fotografija se pojavljuje kao sredstvo političke i medijske interpretacije.

Dodatni kontekst daje i činjenica da je Dragan Bjelogrlić tijekom 1990‑ih bio javno prepoznat kao protivnik režima Slobodana Miloševića, dok ga aktualna vlast Aleksandra Vučića danas napada kao neprijatelja i “rušitelja Srbije”.

U takvom političkom okruženju svaki materijal iz prošlosti, osobito onaj iz ratnih godina, lako postaje alat u suvremenim sukobima i medijskim obračunima. Upravo zato fotografija iz 1995., koja je desetljećima bila nepoznata široj javnosti, nakon uspjeha “Svadbe” dobiva potpuno novo značenje – ne kao povijesni dokument, nego kao sredstvo političke interpretacije.

U tekstovima Direktno.hr‑a fotografija se ne koristi kao dokument jednog ratnog kulturnog događaja, nego kao polazište za političku konstrukciju. Uniforma koja je u stvarnosti kostim prikazuje se kao politički simbol.

 

Činjenica da je festival otvorio političar koristi se za generalizaciju o svim sudionicima. Komentari s društvenih mreža citiraju se kao “dokaz” javnog raspoloženja, iako su odabrani selektivno i služe kao pojačivači već postavljenog narativa.

Slučaj fotografije oživljene nakon “Svadbe” pokazuje kako se ratni materijali, kada se izvuku iz povijesnog okvira i puste u današnji medijski prostor, lako pretvaraju u sredstvo dezinformacije i diskreditacije.

Jedini način da se to izbjegne jest držati se provjerljivih činjenica i razumjeti okolnosti u kojima je fotografija nastala — bez obzira na to kako tko gleda na film, glumca ili politiku.

 M. Marković/Foto: Press